23 mai 2019

A la veille du 250ème anniversaire de Beethoven, le Quatuor Girard donne en sept concerts l’intégrale des quatuors du maître de Bonn.

Les seize quatuors et la Grande Fugue sont généralement divisés en trois périodes : la première « manière », avec les six quatuors op.18, issue de l’idéal du classicisme, la deuxième « manière » avec les trois quatuors Razoumovski op.59, l’op.74 Les harpes, et l’op.95 Serioso, qui repousse les limites architecturales, esthétiques et stylistiques de composition, et enfin la troisième « manière » des quatuors op.127, 130, 131, 132, 133, 135, portée par une force visionnaire qui conduit le genre du quatuor à son accomplissement. Ils témoignent de l’exceptionnelle capacité du compositeur à renouveler son art au service de tout ce qu’il doit dire, que ce soit dans la subjectivité de ses propres sentiments, angoisses et espoirs, son regard sur l’univers, ou sa communication avec Dieu.

Beethoven a tout de suite reconnu dans le quatuor l’incomparable richesse de ses possibilités d’expression, pour retranscrire les conversations les plus intimes de l’âme, les contradictions les plus profondes de l’existence, les visions d’une Harmonie promise ou déjà là. Mais c’est grâce à son propre génie, qu’il a su exploiter ce genre éminemment raffiné et exigeant, au point de le hisser au rang des fleurons de la culture occidentale.

Il n’est donc pas étonnant que les quartettistes ressentent toujours un appel à gravir cet Himalaya qui les dépasse mais qui les fait devenir ce qu’ils sont. Accomplir cette ascension au sein de la Fondation Singer-Polignac a une signification toute particulière pour le Quatuor Girard… C’est peut-être une façon de remercier cette maison qui l’accueille chaque jour pour lui permettre de puiser patiemment ce que Beethoven a voulu nous révéler. Peut-il prétendre aujourd’hui être prêt à révéler ce défi ? Muss es sein ? Sûrement non, mais Beethoven répond : Es muss sein !