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Concert de clôture du 3 novembre 2017

Académie de la voix 2017 - vendredi 03 novembre 2017
Salle de musique de la Grande Maison - Fondation des Treilles

Les interprètes : Harmonie Deschamps, Léa Frouté, Victoire Bunel, Anna Dowsley, Ambroisine Bré, Paul-Antoine Bénos-Dijan, Yu Shao, Thibault de Damas

ACADÉMIE DE LA VOIX DE LA FONDATION DES TREILLES 2017 – L’OPÉRA SERIA DE HAENDEL À MOZART

« Hélas pour nous, nous avons perdu notre bel canto » (Rossini, 1858)

Souvenir vague et d’une époque lointaine, l’opéra seria avait disparu. Durant tout le XIXe siècle et la majeure partie du XXe, il représentait l’art abstrait et artificiel des castrats, supplanté par le chant émotionnel et « réaliste » des Romantiques qui représente aujourd’hui encore l’essentiel de notre répertoire.
Jusqu’à ce qu’il sorte du silence à la faveur d’une double résurrection : celle du chant « rossinien » et celle de l’opéra baroque. On s’aperçut alors que ces vocalises, ces ornements, ces cadences improvisées, ce langage oublié n’avaient rien d’un catalogue gratuit mais tout, au contraire, d’un idéal.
Né vers 1700, supplanté par la tragédie gluckiste et l’opéra bouffe avant 1800, le bel canto de Porpora, de Haendel ou du jeune Mozart faisait du chant le sujet même de la composition. Surhumain, le chanteur était le messager terrestre d’un don divin, maître d’un art qui ouvrait au public la porte du ciel. « One God, One Farinelli ! », s’exclamait-on à Londres en 1735.
Mais de quel art parlons-nous ? Depuis bientôt un demi-siècle, l’opéra seria de Haendel (Alcina, Ariodante, Giulio Cesare…) comme celui de Mozart (Mitridate, Lucio Silla…) ont gagné sur la scène moderne une place qu’ils n’avaient pas même de leur temps. Rares jusque dans les années 1980, on les applaudit désormais de Sydney à Aix-en-Provence et du Staatsoper de Vienne au Met de New York. Mais dans quelles conditions ? Que chantons-nous au juste ? De quelle manière ? Que savons-nous du bel canto perdu, que pouvons-nous en apprendre et à quelles fins ?
C’est pour répondre à ces questions, plus délicates qu’il ne paraît, que la Fondation des Treilles a voulu consacrer la première édition de sa nouvelle académie vocale à l’opéra seria. Sous la direction de spécialistes et de praticiens, la pratique répond à la théorie afin que résonne dans l’avenir, avec plus de force encore, le beau chant retrouvé.

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Concert de clôture du 3 novembre 2017
c Ph. O. Monoyez

À (RÉ)ÉCOUTER

Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Yu Shao ténor
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Anna Dowsley mezzo-soprano
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Ambroisine Bré mezzo-soprano , Paul-Antoine Bénos-Dijan contre-ténor
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Victoire Bunel soprano
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
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1. Si pietà di me non senti
Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Thibault de Damas baryton-basse
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1. Nel mondo e nell'abisso
Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Léa Frouté soprano
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
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1. Ah, perdona al primo affetto
Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Ambroisine Bré mezzo-soprano
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1. Dopo notte atra e funesta

Georg Friedrich Haendel (1685 - 1759), L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato

Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Léa Frouté soprano , Yu Shao ténor
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Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
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1. Gia dagli occhi il velo e tolto
Académie de la voix 2017, vendredi 03 novembre 2017
Anna Dowsley mezzo-soprano
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1. Parto, parto, ma tu, ben mio
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Titre de l’épisode
Nom de l’émission – Episode 2
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